小观众在《哪吒闹海》的布景中认真临摹原稿 本报记者 田呢摄/光明图片
【带你一起看大展】
脚踩祥云的齐天大圣、手舞混天绫的哪吒、机智侦破案件的黑猫警长、勇敢团结的葫芦兄弟……正在北京泰康美术馆举办的“绘动世界：上海美术电影的时代记忆与当代回响”展览中，逾千件珍贵展品与百余个经典动画角色原稿悉数亮相，带观众在邂逅“儿时伙伴”的旅程中回顾百年动画经典，重温时代记忆。
从台前到幕后
上海美术电影制片厂（以下简称“上美影”）成立于1957年4月，是我国历史悠久、片库量丰富、知识产权众多的美术电影制片基地，创作了《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《黑猫警长》《葫芦兄弟》等500余部伴随几代中国人成长的经典作品，在国际动画界享有“中国学派”的美誉。
一片五彩斑斓的“海报林”让还未步入展厅的观众纷纷驻足打卡。《哪吒闹海》《三个和尚》《草原英雄小姐妹》……随着当时美术电影的拷贝发行，各地张贴的电影海报多为统一版本，且大都由影片主创精心手绘。
“这是九色鹿啊”“一身正气，一看就是哪吒！”来到序厅，在上美影动画片头的循环播放中，观众兴奋地猜着一个个熟悉的角色剪影。一旁陈列的近200本完成台本是向几代美术电影人的无声致敬。完成台本记录了影片的镜头顺序、景别、拍摄手法、台词、音乐、胶片长度等信息，许多台前幕后的工作者应邀在台本上签绘，弥足珍贵。
新中国成立之初，美术电影工作者提出“老少咸宜、雅俗共赏”的创作主张，上美影的创作者不仅在技术经验上兼收众采，还践行着“探民族形式之路”的理念，不断提升着动画作品的审美格调。
一部美术电影是如何诞生的？
透过展厅内呈现的分镜台本、美术设计手稿、模型、工作照与口述影片等，观众可以了解幕后创作的艰辛。
为了画好《大闹天宫》中的孙悟空形象，时任原画组组长严定宪曾对着镜子反复揣摩美猴王的表情变化；《哪吒闹海》的创作人员在山东沿海采风时，以烟台蓬莱阁为原型绘制出片中陈塘关外景，配乐中还采集了曾侯乙编钟的声音；《三个和尚》的导演阿达因受侯宝林相声的启发萌生创作想法，他带领团队到寺庙念经、敲木鱼，体验生活；《天书奇谭》的造型设计师柯明将戏曲装扮、民间玩具、木刻版画等元素融汇其中，片中的蛋生、狐母、狐女个性十足，给观众留下深刻印象……
探索多元媒介
上海美术电影制片厂成立后，陆续设置了手绘动画片（水墨动画）、木偶片、剪纸片等生产部门，每个部门都有相对独立的工艺流程和创作人员。不同片种有不同的艺术特色和表达优势，对风格样式的不懈探索拓展着各个片种的创作边界。
手绘动画又称赛璐珞动画，其造型要求线条简练，动作表现力强。在《雪孩子》这部催泪神作的手绘稿上，能够看到细腻的情感表达；《骄傲的将军》不仅借鉴了京剧脸谱，还将人物动作写意化。
受到传统木版水印技艺启发，上美影制作的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》《山水情》《牧笛》等，使中国水墨画以动态影像的方式呈现在世界银幕之上。
20世纪70年代，水墨拉毛剪纸动画工艺兴起，制作者在水墨造型的纸质边缘撕拉出纤维绒毛，让不同的动物纸偶变得“毛茸茸”，《猴子捞月》便是极具装饰风格的拉毛剪纸片。
木偶片就是人们常说的定格动画，是靠动画师一点点用手“扳”出来的。展览现场，木偶造型艺术家焦达1:1复原了《阿凡提的故事》中的大巴扎场景，不仅凸显了新疆独特的风土人情，还将阿凡提和他的小毛驴、巴依老爷等形象塑造得格外生动鲜活。焦达介绍说，木偶制作时用到了海绵、泡沫、金属丝、布料甚至丝袜等不同材料，木偶造型要求尽可能简练、夸张，富有趣味性。
聆听时代回响
美术电影并未远去，而是在新一代创作者手中“绘动”不息。
浪浪山上的小猪妖、瘸腿的狐狸书生……2023年1月，《中国奇谭》在网络平台热播，这个由八部短片组成的中式奇幻动画集根植中国传统文化，铺陈开极具想象力的世界，是上海美术电影制片厂对经典美术电影创作理念的一次致敬。此次展览中不仅呈现了其中四部作品的幕后特辑，还推出上美影近期在国际舞台初露锋芒的动画电影《燃比娃》的预告片。
此外，展览还汇集了高校师生、独立动画人新作，这些独立动画短片在内容和形式上更加灵活，诠释着创作者的艺术个性和审美趣味。
此次展览不仅呈现了台前幕后的影像与实物，复原制作现场，还增设了诸多互动环节，让观众沉浸式感受美术电影创作者的技艺与匠心。无论是想发挥奇思妙想的儿童，还是希望重温童年记忆的成年人，都能在其中找到量身定制的感动与乐趣。
孩子们可以拾起画笔，在1.5米高的巨型填色纸上尽情“涂鸦”；观众可以领取“透卡”，在展厅不同场景中定格与喜爱的动画角色的亲密互动；数十枚以荧幕经典形象为灵感的主题图案印章，供人们印下属于自己的“童年收藏”。
展览结尾处还特别设置了“档案馆”，从摄影表、镜头袋、书信手稿，到自撰教材、出版专著，再到胶片盒、拷贝片段等发行物件，展现出美术电影人真实的工作状态。文献、实物、影像、大事记等图文资料则以时间轴串联起百年光影历程，在“绘动之旅”中勾勒出一幅美术电影发展的时代长卷。
（本报记者 田呢）
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